KMDb - 한국영화데이터베이스

이미지 (56)

필모그래피 (101)

감독 :: 써클 (박승배, 2003)

촬영 :: 그놈은 멋있었다 (이환경, 2004)
런투유 (강정수, 2003)
광시곡 (장훈, 2000)
세븐틴 (정병각, 1998)
인연 (이황림, 1997)
넘버 3 (송능한, 1997)
축제 (임권택, 1996)
꼬리치는 남자 (허동우, 1995)
금홍아 금홍아 (김유진, 1995)

수상정보

제 9회 백상예술대상(1973) : 영화부문 기술상(석화촌)
제 11회 황금촬영상영화제(구 황금촬영상 시상식)(1987) : 은상(달빛 사냥꾼)
제 12회 황금촬영상영화제(구 황금촬영상 시상식)(1988) : 동상(Y STORY(와이의 체험))

주요경력

1967-1999년 현재 100여편의 촬영감독
1973-1975년 영화진흥공사 기술부 참사
1978년~1980년 현대 자동차 (주) 홍보실
1991-1999년 선우 광고(주)기술이사
1986년 제 10회 아시안 게임 공식 기록 영화촬영

1988년 제24회 서울 올림픽 공식기록영화 촬영
1993-1996년 영화기술지[영상기술]편집장
현재 한국영화촬영감독협회 학술위원,사단법인 한국광고영상제작사협회 감사 MOUVIE-CAM대표,한국예술종합학교 영상원 출강

펼쳐보기

기타정보

영화계 입문배경: 촬영기사 출신감독인 한형모씨와의 친분으로 영화를 시작하였다.한형모씨는 당시 한국영화계에서 가장 많은 기자제를 보유하고 있었기때문에 영화의 모든 일괄작업이 가능했다. 일찍부터 영화계에입문(1960)하여 한형모씨 밑에서 촬영부터 조명, 편집에 이르기까지 다양한 경험을 할 수 있었고, 현장실습외에서 당시드물게 한양대 영화과에 진학하여 이론상의 체계적인 학습까지 겸했다. 대학에서 이론을 굳이 공부하기로 결심한데에는 대부분의 영화용어가 일본식이라 영화를이해하고 작품활동을 하는데 많은 한계가 있었기 때문이다.
주요 영화작품: 폭로(1967,정진우감독)
고향무정(1968,박종호감독)
영시의 부르스(1968,전우열감독)
상해의 방랑자(1970,전우열감독)
그림자(1970,전우열감독)
나는 참을 수 없다(1970,전우열감독)
황혼의 제3부두(1971,전우열감독)
남매는 단둘이다(1971,문상훈감독)
목소리(1972,김영걸감독)
석회촌(1972,정진우감독)
그 얼굴에 햇살을(1973,전우열감독)
울지 않으리(1974,임권택감독)
우리에게 내일은 있다(1976,최 훈감독)
엄마없는 하늘아래(1977,이원세감독)
산불(1977,김수용감독)
땅콩껍질 속의 연가(1979,이원세감독)
팔불출(1980,고응호감독)
난장이가 쏘아올린 작은 공(1981,이원세감독)
삼일낮 삼일밤(1983,이원세감독)
그 여름의 마지막 날(1984,이원세감독)
어우동(1985,이장호감독)
달빛 사냥꾼(1986,신승수감독)
나그네는 길에서도 쉬지 않는다(1987,이장호감독)
와이의 체험(1987,이장호감독)
성야(1988,신승수감독)
추억의 이름으로(1989,유영진감독)
아그네스를 위하여(1991,유영진감독)
걸어서 하늘까지(1992,장현수감독)
우리시대의 사랑(1994,박철수감독)
금홍아 금홍아(1995,김유진감독)
축제(1996,임권택감독)
넘버3(1997,송능한감독)
세븐틴(1998,정병각감독)

애착작품 및 사유: 1981년 이원세감독의<난장이가 쏘아올린 작은공>은80년대 독재 정권에 반하는 사회성 영화였다. 당시 이영화는 시나라오 심의조차 제대로 이루어짖않아 모든 스텝들이 마음을 졸이며 어렵게 촬영을 해야했다. 제도권의 눈을 피해 지방에서 장기 촬영을 해야했고, 낮 촬영 역시 불가능해 해질무렵과 새벽에몇시간만에 촬영을 할 수 있을 정도였다. 하루의 단 몇 시간을 촬영하기 위해 오랜시간 은둔하며 기다림의 반복을 했고, 81년 대종상 전 분야에 노미네이트 되었지만 시상식 3시간 전에 취소되어 모든 스텝에게 큰 아쉬움을 남긴 영화였다. 그외 <어우동>,<축제>가 기억에 남는다.
영화속 명소: 기억에 남는 장소는 멋지고 예쁜장소가아니다. 영화의 특성이나 작품 분위기와 정확하게 맞아 떨어지는 곳이 영화속의 명소이다. 그런 의미에서<난장이가쏘아올린 작은공>의 배경이었던 경기도 군자의 한 염전은 일그러진 사회로 인해 상처받은 소시민들의 공간을 그대로 담은 장소였다. 이 후 염전은 시화공단으로 변모했고 영화의 내용과 유사한 스토리를 갖게 되었다.
추구하는 스타일/배역: 추구하는 스타일은 항상 작품의도에 맞는 영상미를 만들어 내는 것이다. 그러아 보니 기술적인 차원과 미학적인 차원으로 새로운 시도와개발을 끊임없이 하게된다고 한다. 1985년 이장호감독의 <어우동>촬영당시에는 주인공이 나염으로 된 반짝이는 옷을 입어 촬영을 하는데 애를먹었다. 그 상황에서 한국영화 최초바운스 반사광을 사용해 강렬한 빛이 색감을 줄이고 부드럽고 온화한 분위기를 만들어 냈다. 60,70년 흑백영화의 양분된 존 시스템에서는 중간의 하프톤으로 도입해 화면의 질감과 무게감을 살렸고,칼라영화시대에는 색온도와 광소스에 신경을 써 색발란스를 맞추는데 주력했다. 추구하는 스타일의 대부분이 작품의도와 감독과의 커뮤니케이션에 의해 결정되지만 30년 영화인생에서 촬영감독으로 영화안에서 발휘할 수 있는 모든 시도와 역량을 아끼지 않아왔다.