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박현국

Park Hyun-kook / 朴玄國 / 1950 ~

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이미지(5)

촬영 :: 하몽화몽 서울 (조성구, 1994)
뻘 (이만, 1991)
사랑과 죽음의 메아리 (정진우, 1991)
사랑과 죽음의 메아리 2부 (정진우, 1991)
화랑브이삼총사 (김영한, 1987)
북치는 여자 (장성환, 1987)

1986년 <비극은 없다> 극영화 겸 TV 5부작
1987년 <화랑 삼총사>

영화계 입문배경: 영화를 하는 사람이면 모두가 같은 이유를 가지고 있겠지만 어려서부터 영화를 무척이나 좋아했다. 그러나 그 당시에는 영화를 공부할 수 있는 곳이 서라벌 예술대와 중앙대학 밖에는 없어서 기회가 많지가 않았다. 그런데 운이 좋게도 나에게는 카메라 외신기자로 계신 사촌 형님이 한 분이 계셨다. 그 형님을 따라 다니면서 카메라와 인연을 맺은게 아마도 나에겐 영화와 첫 인연이 아닌가 한다.
주요 영화작품: 적과 적(1990,오일수감독)
사랑과 죽음의 메아리 1부(1991,정진우감독)
사랑과 죽음의 메아리 2부(1991,정진우감독)
뻘(1991,이 만감독)
시라소니(1992,이일목감독)
하몽하몽 서울(1994,조성구감독)

주요기타작품: ■ 주요작품(TV)
비극은 없다-극영화 겸 TV 5부작(1986)
애착작품 및 사유: 다작을 하지 않아서 작품편수가 그리 많지 않다. 모두가 애착이 가지만 그 중 하나만 고른다면 배용균 감독의 <달마가 동쪽으로 간 까닭은?> 작품이 생각이 많이 나는데 작업에 끝까지 참여 하지는 못했지만 오랜시간 신경써서 완성한 작품이라 매우 좋아하는 작품이다.
영화속 명소: 갑자기 생각하려니 특별히 명소라고 꼽을만한 곳은 생각나는 곳은 없지만 예전에 헌팅을 다니다가 가본 한계령쪽이 무척이나 아름다웠던 것 같다. 그리고 남도쪽이 우리의 정서를 바탕으로 하는 토속물을 찍을 만한 곳이 아직도 많이 남아 있어 좋아한다.
추구하는 스타일/배역: 특별하게 추구하는 것은 없다. 다만 하고 싶은 영화는 작품에 우리고유에 색깔을 담을 수 있는 사극이나 토속물을 하고 싶다. 그런 이유는 아마도 스승이신 이성춘 감독님 (물레야 물레야, 자녀목, 연산군)의 영향이 크지 않은가 생각된다.

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