한국전쟁 참전으로 부상당한 뒤 하반신 마비로 인해 성불구가 되어버린 최동우(김진규)는 지금은 자신의 부부관계를 모티브로 한 소설을 신문에 연재하고 있는 작가이다. 매일 아침 이층 방의 침대에 누워 약사발을 들고 계단을 올라오는 아내 이지연(문정숙)의 발자국 소리를 들으며 하루를 시작하는 그는 결혼생활 14년 동안이나 남편 구실을 못했다는 자괴감에 사로잡혀 있다. 아내는 남편 앞에서 그것이 자신의 선택이었음을 강조하지만 무감한 체 하는 아내의 반응은 그를 더욱 절망스럽게 한다. 욕망의 충족 없이 인내하며 살고 있는 지연에게 잠시 동안이나마 굴레를 벗어날 수 있는 것은, 몸이 불편한 남편 대신 원고를 전달하기 위해 서울의 신문사에 다녀오는 길에 도시 속 여기저기 몸담게 되는 시간뿐이다. 그러던 어느 날, 신문사의 신입사원 강기자(김정철)가 이런 그녀에게 호감을 갖고 접근한다. 어느 날 기차시간을 놓친 아내는 강기자와 데이트를 하게 되고, 남편은 우연히 이 광경을 본 여동생(전계현)으로부터 이 사실을 전해 듣지만 아내와 헤어질 용기가 없는 그는 직접적인 내색은 하지 못한 채, 대신 소설 속 여주인공의 행동을 변화시킨다. 두 부부의 거리가 점점 멀어져 가는 상황 속에서 강기자는 그녀에게 남편과 헤어져 자신과 함께 모든 것을 다시 시작하자고 제안하지만 망설임 끝에 그녀는 결국 남편을 떠나지 못한다. (영화) 한국전쟁 참전으로 부상당한 뒤 하반신 마비로 인해 성불구가 되어버린 최동우(김진규)는 지금은 자신의 부부관계를 모티브로 한 소설을 신문에 연재하고 있는 작가이다. 매일 아침 이층 방의 침대에 누워 약사발을 들고 계단을 올라오는 아내 이지연(문정숙)의 발자국 소리를 들으며 하루를 시작하는 그는 결혼생활 14년 동안이나 남편 구실을 못했다는 자괴감에 사로잡혀 있다. 아내는 남편 앞에서 그것이 자신의 선택이었음을 강조하지만 무감한 체 하는 아내의 반응은 그를 더욱 절망스럽게 한다. 욕망의 충족 없이 인내하며 살고 있는 지연에게 잠시 동안이나마 굴레를 벗어날 수 있는 것은, 몸이 불편한 남편 대신 원고를 전달하기 위해 서울의 신문사에 다녀오는 길에 도시 속 여기저기 몸담게 되는 시간뿐이다. 그러던 어느 날, 신문사의 신입사원 강기자(김정철)가 이런 그녀에게 호감을 갖고 접근한다. 어느 날 기차시간을 놓친 아내는 강기자와 데이트를 하게 되고, 남편은 우연히 이 광경을 본 여동생(전계현)으로부터 이 사실을 전해 듣지만 아내와 헤어질 용기가 없는 그는 직접적인 내색은 하지 못한 채, 대신 소설 속 여주인공의 행동을 변화시킨다. 두 부부의 거리가 점점 멀어져 가는 상황 속에서 강기자는 그녀에게 남편과 헤어져 자신과 함께 모든 것을 다시 시작하자고 제안하지만 망설임 끝에 그녀는 결국 남편을 떠나지 못한다. (영화)

김진규 ... 최동우 문정숙 ... 지연 김정철 ... 강욱 전계현 ... 최이영 이용 ... 심부장 송미남 ... 노파 제작자 ... 우기동 기획 ... 조규진 촬영 ... 이석기 조명 ... 윤창화 편집 ... 김희수 음악 ... 전정근 미술 ... 김유준 현상 ... 한양

제6회 대종상 영화제 (1967)    작품상: 세기상사    여우주연상: 문정숙    조명상: 윤창화   기타 영화제 수상내역 남도영화제(1회)-작품상 제6회 대종상 영화제(1967)-작품상,조명상:윤창화,여우주연상:문정숙 아시아영화제(14회)-음악상

개봉극장 : 명보 관람인원 : 55,000(62,122)명

	NOTE ■ 서사적 전개보다는 인물의 심리와 공간에 대한 묘사에 더 많은 부분을 할애하는 이만희식 모더니즘 작품으로, 서울역을 중심으로 한 영화 속 도시공간에 대한 묘사가 인상적이다. ■ 이만희, 문정숙, 백결 트리오로 출발한 이만희 프로덕션의 창립 제1호 작품 ■“한국영화사가 도달한 또 하나의 높은 예술적 수준”(이영일) <귀로>는 이만희가 처음으로 손댄 여성 멜로드라마였다. 이 영화가 단순한 멜로드라마로 남지 않았던 것은 인물 내면의 욕망과 풍경을 특유의 공간 구성과 미장센으로 담아낸 이만희만의 연출 역량 때문이다. 여주인공은 10년이 넘는 시간을 성불능의 남편을 성실하게 보좌하며 지내왔지만, 한계에 이르고 있다. 이 때 자신에게 접근하는 매력적인 젊은 남성을 만나고, 그와 육체적 관계를 맺은 후, 그에 대한 스스로의 징벌로 음독자살한다. 한계적인 상황과 그 상황을 돌파하는 인물의 선택, 그리고 그 선택에 대한 응분의 책임을 감수하는 자기충족적 윤리는 그 인물이 여성이건 남성이건, 장르가 전쟁영화건 범죄영화건, 멜로드라마건 이만희 영화에서 공통적으로 발견할 수 있는 특징이다. 그리고 이러한 전형적인 이만희적 여주인공의 내면과 풍경은 예컨대 인천의 답답한 부르주아적 이층집과 탁트인 서울이라는 도시 공간이라는 대비를 통해 탁월하게 외화되었다. 플롯의 전개 이전에 인물의 심리와 공간에 대한 묘사에 더 많은 부분을 할애하는 이만희식 모더니즘의 진가를 보여 주는 대표작으로 서울역을 중심으로 한 영화 속 서울의 풍경이 돋보인다. <만추>가 남아있지 않은 상황에서 이만희식 모던 멜로드라마의 진경을 보여주는 작품. ■제작후일담 - 이 영화의 마지막 장면에서 문정숙이 과연 자살을 하는 것인가를 두고 논란이 있다. 영화의 촬영감독 이석기에 의하면 마지막 장면은 문정숙의 죽음을 이야기하는 것이 맞다고 한다. 또한 당시 잡지 광고에서도 그녀의 죽음을 선전문구로 활용하고 있다. - 이만희, 문정숙, 백결 트리오로 출발한 이만희 프러덕션의 창립 제1호작이다.

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